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“Game of Thrones” aurait dû donner à ce personnage une meilleure mort

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Dans un sentiment qui pourrait être réitéré jusqu’à la fin des médias eux-mêmes, Game of Thrones La saison 8 a laissé un paysage ruineux dans son sillage. Pratiquement tous les personnages ont été victimes de choix d’écriture incohérents. Dans les meilleures circonstances, un personnage est simplement sorti en fanfare équivalant à un “kaput” décevant. Dans les pires scénarios, leurs arcs étaient si mal mutilés que les restes se ratatinaient en poussière par embarras. D’une certaine manière, Cersei Lannister (Léna Headey) a subi les deux sorts en une seule fois. Il y a autant de raisons pour lesquelles la méchante méritait une meilleure conclusion que pour lesquelles elle était une présence télévisuelle de premier plan et de longue date: complexité psychologique, une performance shakespearienne et une menace viable pour tous les continents. La chute de pierres, tuant les jumeaux Lannister dans le processus, était la fin la moins satisfaisante imaginable pour ce zeitgeist culturel particulier et laissait tous les aspects de Cersei non résolus – sa perspicacité, sa dépravation et sa vulnérabilité précaire et précieuse.

Ecrire et jouer vont de pair, mais étant donné Game of Thrones’, ahem, des choix discutables, accordons un crédit là où un crédit indéniable est dû. Lena Headey a agi du haut de la tête jusqu’aux orteils, puis ses cellules ont ajouté un supplément pour faire bonne mesure. Elle a capturé chaque désaccord exigé d’un caractère monstrueusement difficile ; une menace gracieuse scintillait dans ses regards, des nuances coulaient du bout de ses doigts et le moindre changement dans la façon dont elle se tenait valait un monologue. Headey’s Cersei était parfois un carnivore rôdant évaluant la manière la plus satisfaisante de dévorer sa proie et parfois un animal en cage faisant les cent pas le long de sa cellule et montrant le blanc de ses yeux. Elle était pleine de regrets, craintive, royale, pitoyable et d’une force primordiale, souvent en l’espace de quelques minutes.

Cersei entre Saison 1 en tant que femme réservée et rusée qui se trouve être en train de commettre régulièrement un inceste avec son frère jumeau et qui prépare probablement un coup d’État pour démarrer. (Oups!) L’un des points forts de l’émission permettait au public d’avoir un aperçu précoce et fréquent de l’intériorité de Cersei; Une chanson de glace et de feu auteur George R.R. Martin n’a pas révélé le point de vue de Cersei avant le quatrième livre, Un festin pour les corbeaux. Si Martin a tissé une toile de mystère entourant la lionne solitaire de Lannister, alors HBO a épluché ses couches sans pause.

Les femmes de Westeros existent comme toutes les femmes, mais de multiples façons encore trop rarement représentées de manière fictive : elles sont aussi sophistiquées et émotionnelles que n’importe quel protagoniste masculin jugé suffisamment courageux pour mener un fantasme moderne qui pousse le genre. Comme pour toutes les personnes ayant des utérus dans le Westeros patriarcal, Cersei méprise la façon dont la misogynie structurée limite ses ambitions. Dans son esprit, en tant qu’enfant aînée et héritière légitime de Lannister, elle mérite d’hériter de Casterly Rock et mérite également la faveur de son père Tywin (Charles Danse) respect, qu’elle idolâtre avec aspiration.

Comme décrit par Tyrion (Pierre Dinklage), Cersei est définie par la cupidité : “Pour le pouvoir, pour l’honneur, pour l’amour”, un trait de personnalité qui est tragique et qui reflète sa situation. Cersei aurait pu être méchante dès le premier jour si elle était laissée à elle-même, mais il ne fait aucun doute que le monde dans lequel elle habite et les circonstances de son éducation familiale ont contribué à son insatiable soif de pouvoir et de validation. Toutes ses ambitions se concentrent sur ce point singulier. Dans l’un de ses chapitres d’opinion, Martin démontre l’habileté de sa plume avec ce passage : « Elle avait joué la fille dévouée, la mariée rougissante, l’épouse docile. Elle avait subi les tâtonnements ivres de Robert, la jalousie de Jaime, les moqueries de Renly. , Varys avec ses ricanements, Stannis sans cesse grinçant des dents. Elle s’était battue avec Jon Arryn, Ned Stark et son frère nain ignoble, traître et meurtrier, tout en se promettant qu’un jour ce serait son tour.

L’une des facettes les plus subversives (et donc les meilleures) de Cersei est la façon dont le contrôle dont elle a besoin est inconsciemment sans but. Ses objectifs glissent dans l’éther au-delà de “sécuriser le trône” et “conserver le trône”, et elle n’est pas aussi intelligente qu’elle le suppose. Elle imite les comportements de Tywin sans comprendre la gymnastique mentale derrière ses mouvements de jeu d’échecs. En conséquence, Cersei est trop impulsive et rancunière pour son propre bien, et sa misogynie intériorisée subconsciente est une intentionnalité presque consciente. Plutôt qu’un prédateur au sommet agile à la chasse, Cersei est tout un feu de forêt (clin d’œil) et un minimum de bon sens – ce qui la rend sans doute beaucoup plus dangereuse que les intrigants motivés par la logique.

Grâce à la multiplicité de la représentation féminine de Westeros (jusqu’à un certain point), le besoin désespéré et constant de contrôle de Cersei et le feu accumulé de son narcissisme ne se lisent pas comme du sexisme “les femmes soient stupides et imprudentes”. Les femmes ne sont pas un monolithe. Si Sansa Stark (Sophie Turner) veut que ses sujets l’aiment, alors Cersei pense qu’instiller la peur est son seul bouclier de protection. Comment aurait-elle pu ne pas le faire alors que rien d’autre n’a été démontré ? Anéantir ses ennemis avec le feu de forêt est symbolique de sa volatilité, de sa patience calculatrice appliquée correctement et de l’image d’une armée d’une seule femme contre les masses. Il n’y a pas de triomphe dans les victoires singulières de Cersei, mais il y a de la sympathie : si cette femme suivait une thérapie, elle devrait compter avec sa solitude angoissante.

L’amour de Cersei pour ses enfants est l’une de ses sensibilités les plus rédemptrices et douloureusement humaines. Cette affection pourrait naître du fait qu’ils partagent son sang (tout comme son obsession pour Jaime (Nikolaj Coster-Waldau) vient probablement de le voir comme son écho masculin), mais même si ses compétences parentales font cruellement défaut, son chagrin face à la mort de ses enfants est terriblement réel. Malgré toute sa vanité, le regret n’est pas une émotion étrangère pour la reine Lannister. Elle craint que leurs destins ne soient la punition de ses péchés ; tout ce qu’elle ressent à son couronnement, c’est de la colère et du vide parce que gagner le jeu s’est fait au détriment de ses enfants. Elle échantillonne deux tropes surutilisés tout en n’incarnant aucun: la mère maléfique et ambitieuse et la femme attentionnée adoucie par la parentalité.

Les abus et le viol conjugal qu’elle subit lorsqu’elle est mariée à Robert Baratheon (Marc Addy) sont tout aussi terriblement réels. Tout comme Sansa, Cersei a fantasmé d’épouser un beau prince pour trouver la vie conjugale – la féminité dans son ensemble, même – une autre forme de captivité et un autre jeu auquel elle est obligée de jouer. La marche de l’expiation qui a engendré un millier de mèmes sert de point culminant à sa vie jusqu’à ce point : dégradation, violation, haine, et laissée si saignante et meurtrie qu’elle peut à peine ramper.

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