Critique du film Tu ne me trouveras jamais

Parfois, la meilleure horreur vient des endroits les plus calmes. Les gros budgets et les effets sanglants peuvent attirer l’attention sur certains projets, mais le bon ensemble de pièces fermées peut être plus horrible que n’importe quelle quantité de jumpscares. C’était la sauce secrète de nombreuses histoires d’horreur classiques, et c’est quelque chose qui Tu ne me trouveras jamais – les débuts en tant que réalisateurs des cinéastes Indianna Bell et Josiah Allen, qui ont été présentés en première au Festival du film de Tribeca 2023 – font très bien. Même si son troisième acte prend quelques trébuchements mineurs, la direction générale, le jeu d’acteur et la cinématographie transforment le cadre serré en un lieu très engageant.

Par une nuit sombre et orageuse dans un parc à roulottes isolé, Patrick (Brendon Rock) isolé entend frapper à sa porte. Il s’avère être un visiteur anonyme (Jordan Cowan). Trempé après s’être endormi sur une plage voisine, le jeune touriste a désespérément besoin d’un téléphone que Patrick prétend ne pas avoir. Alors que les deux essaient d’attendre la fin de la tempête assez longtemps pour se diriger vers un téléphone public à proximité, les deux trouvent des raisons de se méfier de l’autre – avec des indices sur les véritables intentions de Patrick et des indices sur les mensonges du visiteur – garde les deux personnages (et le public) deviner jusqu’à la toute fin.

Compte tenu du sujet, il est facile de voir d’où vient la tension. Mais plutôt que de faire des frayeurs faciles, Tu ne me trouveras jamais est plus content de savourer dans un sentiment d’effroi très tendu. Bell et Allen dirigent le film avec brio, trouvant toutes sortes de petites astuces pour animer et espacer un décor relativement petit. La bande-annonce de Patrick passe de réconfortante à horrifiante en un clin d’œil, un élément qui confère au film un noyau effrayant fort qui s’avère incroyablement efficace pour garder le public sur ses gardes.

Au fur et à mesure que le film progresse, les deux utilisent un éclairage trompeur – ou son absence – pour mettre en scène, et de petits rythmes délicats pour maintenir la tension inhérente. En conséquence, ce qui pourrait ressembler à une histoire à l’étroit et obsolète entre de mauvaises mains reste mordant tout au long, la cinématographie de Maxx Corkindale étant sans doute l’une des meilleures forces du film.

Une grande partie de cela provient de Rock et Cowan, qui portent tout le film sur leur dos. Les deux jouent merveilleusement bien leur rôle, les soupçons changeants changeant la teneur d’une scène donnée avec une seule ligne de dialogue. Aucun des deux ne donne le jeu, créant des performances étonnamment complexes à partir de personnages qui ne se dévoilent que lentement. Le film ne fonctionne pas sans eux au centre, et les deux interprètes clouent absolument les rôles tranquillement délicats.

Le scénario de Bell est bien écrit, avec un équilibre solide entre le dialogue conversationnel, des allusions tendues aux thèmes généraux du film et certains éléments véritablement durs qui s’emballent au fur et à mesure que le film progresse. C’est au cours du deuxième acte de plus en plus troublant que le film brille vraiment, le scénario passant sagement naturellement du tendu au détendu, du mystérieux au banal. Le film perd un peu de cet éclat au troisième acte, où toutes les cartes sont jouées de manière assez brutale. Même ces virages fonctionnent globalement, grâce à une direction et une cinématographie encore plus solides. Ce n’est pas le démontage le plus gracieux au monde, mais les derniers instants du film fonctionnent grâce à la force de l’exécution. Tu ne me trouveras jamais a été récompensé pour Bell et Allen sur le circuit des festivals, et pour cause. Un thriller serré qui laisse entrevoir une grande richesse du potentiel des cinéastes, Tu ne me trouveras jamais est un véritable rongeur d’ongles dont le public ne pourra se défaire.

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