Étranger a passé les neuf dernières années à révolutionner tranquillement le concept de scène de sexe. Lorsque la série a été créée en 2014, il n’était pas radical pour les médias d’utiliser le sexe et la sexualité comme un autre outil dans sa vaste boîte à outils de narration. Ce qui était autrefois un choc perlé face à la conventionnalité à l’ancienne (halètement, des gens nus qui s’y mettent !) était désormais un vieux chapeau pour la télévision par câble et les plateformes de streaming. Simultanément, la prolifération croissante de violences sexuelles inutilement graphiques était devenue incroyablement épuisante (je te regarde, éléphant de la taille de Westeros dans la pièce).
Entrer dans ce paysage était Étranger Saison 1, épisode 7, une bouffée d’air frais – et proprement torride – qui projette sa scène d’amour dans une lumière rafraîchissante et intime mais effrontée. Réalisées correctement, les scènes de sexe mettent en évidence une caractérisation importante et priorisent l’émotion autant qu’elles titillent. Pour la plupart de la population, le sexe fait partie intégrante de l’expérience humaine et devrait être exploré dans la fiction avec un soin délicat (et parfois d’une franchise fulgurante). Étrangerc’est « Le mariage », réalisé par Anna Foster, définissez un modèle de médaille d’or olympique pour la série à suivre. Et parce que Étranger est avant tout une romance sans vergogne, il ne manque pas de scénarios torrides d’intensité, de but et de conséquences variables (y compris du plaisir simple et insouciant!).
Cependant, une scène parmi cette multiplicité règne en maître. Caitriona Balfe et Sam Heughanla chimie hors du commun de ce monde a toujours été Étrangerest la clé de voûte du succès. Grâce en grande partie à leur honnêteté audacieuse et à une concoction parfaite d’objectifs thématiques et de construction de caractère, rien dans Étranger n’a pas encore dépassé la récompense de ce moment tant attendu.
Étranger La saison 2 s’est terminée dans le genre de tragédie que seule une romance de science-fiction voyageant dans le temps de premier ordre peut offrir. Les amants maudits Claire (Balfe) et Jamie Fraser (Heughan) se sont séparés, apparemment pour toujours: une Claire enceinte est revenue à son époque d’origine tandis que Jamie combattait dans la bataille de Culloden, un conflit historique où des soldats britanniques ont massacré des loyalistes jacobites par milliers. Pendant les deux décennies suivantes, Claire a supposé que l’amour de sa vie avait péri tandis que Jamie opérait sous la présomption compréhensible qu’il ne reverrait plus jamais sa femme. Tous deux ont enduré des mariages sans amour et n’ont pas réussi à passer à autre chose, portant leur solitude comme mille cicatrices hachurées. Après avoir appris que Jamie avait survécu à Culloden, Claire a pris la décision périlleuse de retourner dans le passé et de retrouver sa bien-aimée.
L’épisode 6 de la saison 3, intitulé “A. Malcolm”, a la tâche peu enviable et compliquée de raconter la réunion des Frasers. Pour tordre une phrase, il ne perd pas de temps à le faire dans des détails méticuleux et sans hâte. L’épisode se déroule avec une qualité taquine qui ne sacrifie pas les enjeux émotionnels : réalisateur Norma Bailey et écrivain Matthieu B.Roberts sachez que le public s’accroche à chaque respiration tremblante des couples, et ils tirent profit de la procédure. D’une part, la grande réaction de Jamie à la réapparition choquante de Claire est de s’évanouir. Il n’y a pas de course dans les bras l’un de l’autre soutenue par une musique gonflante, pas de baiser amoureux instantané dans lesdits bras musclés. Au lieu de cela, l’évanouissement de Jamie renverse des papiers et des pots d’encre. Comment n’est-ce pas la réaction la plus attachante et la plus subversive qu’un gars puisse avoir ?
Une fois que Jamie se réveille, le couple peut à peine se toucher. Ils hésitent, les paumes flottantes. Ce premier baiser tant attendu après vingt ans de séparation est d’une tendresse douloureuse, et les deux pleurent. Oubliez les contes de fées – recherchez la définition du “véritable baiser d’amour”, et l’image qui l’accompagne sera les Frasers enfermés dans une étreinte poignante. En ce moment de retrouvailles, quelque chose d’aussi simple que de se frotter les doigts est transcendant. L’atmosphère d’être à nouveau en présence l’un de l’autre est une expérience spirituelle. Étranger comprend que la passion inextinguible de ce couple découle de l’amour d’abord, de la luxure ensuite (bien que la luxure soit sur ses talons ; tant mieux pour eux). La chimie sincère de Balfe et Heughan – parfois silencieuse, parfois brûlante d’urgence – vend toutes les circonstances narratives qu’ils traversent, aussi farfelues soient-elles. À cette fin, Claire et Jamie sont, pour évoquer un trope usé, des âmes sœurs. Le sexe juste pour le sexe peut être attrayant à regarder pour des raisons évidentes, mais l’émotion qui unit deux personnes à travers les siècles est une passion sur un million.
Délicieusement, l’épisode fait attendre les Frasers et le public pour cette consommation inévitable. Franchement, l’épisode entier – l’un des meilleurs de la série – constitue des préliminaires émotionnels. La satisfaction superficielle de les voir tomber dans le lit est remplacée par deux adultes naviguant dans leur situation anormalement unique. Les scènes respirent et l’intimité se construit alors que Jamie pleure sur des photos de Brianna (Sophie Skelton), la preuve vivante de leur amour. (Trouvez-vous un homme comme James Fraser.) Il admet avoir engendré un fils bâtard avec une femme qu’il n’aimait pas tandis que Claire discute franchement de sa relation glaciale avec Frank Randall (Tobias Menzies) avant sa mort. Les deux personnages sont suffisamment matures pour reconnaître que passer la moitié de leur vie séparément les rend plus proches des étrangers que des amants.
Leurs histoires partagées sont une chaîne tangible et pondérée entre eux, mais l’honnêteté prévaut alors qu’ils enlèvent la gaze romantique et naviguent dans les complexités émotionnelles d’un mariage – même en se demandant si le travail impliqué vaut le résultat final. Il y a un vrai sentiment que ces personnages sont soutenus par des décennies d’expérience vécue, et il est rafraîchissant de voir des adultes cultiver à nouveau une compréhension émotionnelle. De plus, le scénario amène des répliques comme celle-ci : via Jamie, “J’ai brûlé pour toi pendant si longtemps, tu ne le sais pas ?” Coupure sur la réponse de Claire : “Qui que vous soyez, James Fraser, je vous veux.” Trame. Veuillez assembler vingt fans en cercle autour de mon corps prostré.
L’intensité de la combustion lente passe à l’overdrive une fois que la paire décide que The Thing Is Happening. Les expressions et le langage corporel de Balfe et Heughan transmettent le courant sous-jacent désireux sous-jacent à leur conversation, cette connaissance reconnue que “nous désossons bientôt”. “A. Malcolm” est déjà un épisode surdimensionné, mais jamais le montage ne se précipite. En fait, la patience affichée est stupéfiante. La préparation rappelle thématiquement le rythme, la mise en scène et la cinématographie de leur nuit de noces de la saison 1. Chaque couche de vêtement retirée se produit presque au ralenti, et chaque détail du brossage du tissu et de la peau nue est savouré avec délectation. La caméra se concentre avec amour sur leur excitation nerveuse respective. C’est en quelque sorte à la fois poignant et entêtant, les sentiments des Fraser oscillant entre l’impatience et la peur en vagues nauséabondes. Ils reconnaissent même leur nervosité, ce qui montre à quel point Claire et Jaime restent sur un terrain empathique et égalitaire malgré vingt ans de séparation.